DOSSIER CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN

Dossier restauracion

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Mensajes ocultos

A lo largo de la historia, se han utilizado decenas de métodos para ocultar textos comprometedores.

Véase por ejemplo, las llamadas tintas simpáticas, muy utilizadas en la esteganografía, (del griego steganos, oculto; y grapheim, escribir). Es el arte y la ciencia de ocultar información.

           

Son tintas  en extremo curiosas porque  tienen la propiedad de que sólo se hacen visibles en contacto con el reactivo conveniente. Un conocido tipo de esteganografía por ejemplo, es la tinta invisible.   

           

Estas escrituras secretas solían asociarse a la magia negra y a la adivinación.

La criptografía (del griego Kriptos, escondido; grapheim, escribir). Es la ciencia que estudia el arte de cifrar mensajes, y es tan antigua como los secretos o las conspiraciones.  La esteganografía  digamos, es el arte de escribir mensajes secretos de tal forma que nadie, fuera de quien lo envía y quien lo recibe, sabe de su existencia; en contraste, en  la criptografía, la existencia del mensaje es clara, pero el contenido del mensaje está oculto. Por lo general, un mensaje de este tipo parece ser otra cosa, como una lista de compras, una foto.

Mensajes ocultos son los que aparecen en tabletas de cera de la antigua Grecia.  Heródoto en su Historia, ya describe como las tabletas recubiertas de cera que se utilizaban para escribir se habían usado para advertir del peligro de la invasión de Esparta por parte de Jerjes. La estratagema consistía en retirar la cera, escribir el mensaje en el soporte de madera y recubrir de nuevo la tableta con la cera. A continuación volvían a escribir sobre ella. Si se retiraba, podía leerse el mensaje oculto en la madera.

Se sabe que Julio César usaba para sus correos un sistema de permuta de letras sencillo, pero muy eficaz. Simplemente sustituía cada letra que aparecía en el mensaje con la letra que está tres lugares más adelante en el alfabeto. 
 

En los textos medievales, los copistas ocultaban nombres y mensajes usando anagramas. Palabra o frase que resulta de la transposición de letras de otra palabra o frase. Por ejemplo un anagrama de la palabra frase sería fresa. Muchos escritores han encubierto su nombre bajo un pseudónimo anagramático u  ocultado personajes en sus obras. 

Igualmente durante la Edad Media, en muchos monasterios, los monjes estudiaron la Biblia buscando mensajes ocultos. Fue determinante el descubrimiento de que el Antiguo Testamento contuviera partes utilizando el Atbahs, sistema de codificación hebreo, consistente en usar el simétrico del alfabeto, a lo que se llama método espejo (sustituir la primera letra del alfabeto por la última, la segunda por la penúltima etc..



Trucos caligráfico de este tipo son los utilizados en los manuscritos de Leonardo da Vinci los cuales sólo pueden leerse reflejados en un espejo.

            El científico Giovanni Porta describe un método para esconder mensajes dentro de huevos cocidos. Primero, elabora una tinta con una mezcla de “”una onza de alumbre (sal) y una pinta de vinagre”. Más tarde se escribía sobre la cáscara del huevo. Gracias a la porosidad de la cáscara, la letra no queda impresa en ella, pero sí la traspasa, dejando la huella de las letras del mensaje sobre el propio huevo, No hace falta más que retirar la cáscara para leerlo.

            Otro método clásico es el conocido como japonés. Se trata de escribir el mensaje en columnas horizontales y después cifrarlo tomando las verticales sin separaciones ni espacios. El receptor  sólo tiene que conocer el número de columnas y filas del rectángulo, y escribir las letras en orden para descifrarlo.

            También fue muy popular el sistema de rejilla, un papel o cartón en el que se han perforado pequeños vacíos y que se envía al destinatario. Colocada esta rejilla sobre la página de un libro convenido de antemano, los huecos permiten ver las letras, sílabas o palabras que componen el mensaje.

            Contemporáneos son los mensajes secreto utilizados por los alemanes antes de comenzar la Segunda Guerra Mundial. Utilizaban algo que se hizo moneda corriente en el ejército nazi.: “el micropunto”. Consistía en reducir fotográficamente el texto que querían comunicar hasta el tamaño de un punto (.), a continuación lo insertaban en una página dentro de un texto que no levantara ningún tipo de sospecha. La reducción del código secreto se insertaba como un punto en cualquier lugar de la página.  El F.B.I localizó esta forma de comunicación a través de un soplo.

Ejercicio práctico: Tinta caligráfica simpática: Tinta invisible jugo de limón

Elaboración: Se exprime un limón, se le quitan las semillas y se procede a caligrafiar.

Aplicación: Se puede caligrafiar con pincel o plumilla. Se aplica según se obtiene el zumo de limón. Se deja secar y para revelar sólo hay que acercar la grafía a una fuente de calor para que se produzca la reacción.

           

Literatura Infantil, grandes obras de arte.

Los libros ilustrados para niños vivieron su edad dorada en el paso del siglo XIX al XX. Utilizando el grabado, el aguafuerte y la acuarela, artistas como George Cruickshans (cuentos de los hermanos Grimm) y John Tenniel (Alicia en el país de las Maravillas) pasando por Walter Crane, Arthur Rackham, Beatrix Potter o Kate Greenway, han enternecido a muchas generaciones con sus imágenes.

 Pero una nueva tendencia convierte los libros para peques en auténticas obras de arte, con ilustraciones de prestigio y formatos gigantescos que están revolucionando el mercado.

 Y es que el libro ilustrado infantil disfruta de una nueva edad de oro. La francesa Rebecca Dautetremer está marcando tendencia con sus obras pintadas en gouche como Princesas olvidadas o desconocidas, Cyrano (ambientada en el japón feudal) Babayaga o Nasrudín . Edelvives ha publicado en España la mayoría de ellos, y también otro boom de ventas, Los Amantes mariposa, escrito e ilustrado por Benjamín Lacombe.

Mención aparte merece el matrimonio de rusos afincado en Alemania, Olga Digina y Andrej Dugin: el preciosismo de sus acuarelas de un realismo mágico que evoca al Bosco y brueghel el Viejo, quita el aliento. Los mejores cuentos de las 1001 noches,  (SM), el sastrecillo valiente y Las plumas del dragón (editados por Fondo de Cultura Económica de México).

La artista barcelonesa, Meritxell Ribas, apasionada del gratagge (técnica consistente en rascar con bisturí una plancha de madera cubierta de yeso y tinta negra), se encargó de ilustrar dos grandes clásicos, Tom Sawyer y Huckleberry Finn. Pero una apuesta como ésta no hubiera sido posible sin Pesadilla antes de Navidad, de Tim Burton quien ha sido revolucionario, abriendo las miras de la ilustración para niños.

REINSTALACIÓN DEL ARCHIVO RUBÉN DARÍO

El Archivo Rubén Darío recoge los documentos facilitados al Ministerio de Educación en 1956 por Doña Francisca Sánchez, compañera del poeta a partir del año 1899, año desde el cual conservó todos sus documentos hasta su muerte; y que fueron depositados posteriormente en la Facultad de Filología de la Universidad Complutense.

Son documentos de papel de pasta de madera en su mayoría, tanto manuscritos como impresos y en diferentes formatos. Algunos contienen reproducciones fotomecánicas y sellos. Las tintas de impresión en su mayoría son de color negro y azulado, formadas por pigmento y aglutinante graso. Las tintas manuscritas comerciales son de color negro aplicadas con estilográfica.


Félix Rubén García Sarmiento, conocido como Rubén Darío (Metapa, Nicaragua, 18 de enero de 1867 - León, Nicaragua, 6 de febrero de 1916), fue el máximo representante del Modernismo literario en lengua española. Es posiblemente el poeta que ha tenido una mayor y más duradera influencia en la poesía del siglo XX en el ámbito hispánico. También fue periodista y diplomático.

La importancia de este Archivo reside en el gran número de documentos que nos revelan su versatilidad como escritor, y en una considerable documentación inherente a su actividad diplomática. No dejan de ser abundantes los documentos familiares.

Las alteraciones principales que se observan son cortes, desgarros, pliegues y pérdidas en el soporte, debido al uso, manipulación y en algún caso, almacenamiento descuidado.

Algunos documentos se encuentran unidos mediante cinta autoadhesiva, clips, grapas o alfileres, que aún siendo dañinos, los han mantenido unidos llegando así hasta nuestros días. Como criterio de conservación se ha optado por eliminar estos aditamentos posteriores, y por mantener algunos originales.

Como daño instrínseco, por la propia composición del soporte, los escritos presentan amarilleamiento y acidez, así como suciedad general en superficie. Todo ello potenciado por los materiales utilizados en la instalación anterior.

Otro deterioro que se observa es la pérdida de soporte, debido a causas biológicas (ataque de roedores).


TRATAMIENTO:

• Limpieza de suciedad superficial: mediante aspiración y utilización de gomas de humo.
• Desacidificación: no acuosa (Bookkeeper®) por baño. Los restos depositados en superficie se eliminan de forma mecánica, con brocha.
• Alisado: los pliegues y arrugas se planchan usando la espátula térmica.
• Almacenamiento: los documentos se distribuyen de forma individual en carpetas de papel Bookend para su posterior almacenamiento en cajas de cartón Premier gris/blanco.

CONSERVACIÓN:
La conservación preventiva es de vital importancia, convirtiéndose en una vía imprescindible para evitar el deterioro y alargar la vida de la obra.

Para su difusión se ha llevado a cabo la digitalización que permite el acceso a una imagen del documento original y reduce el desgaste físico. Puede consultarse a través de la web de la Biblioteca Histórica de la UCM.
http://www.ucm.es/BUCM/atencion/17651.php

• Recomendaciones para el almacenaje de la obra
El primer nivel de protección es una carpeta de papel Bookend, que aisla cada documento de los demás. Además todas las carpetas de un mismo autor están incluidas en otra carpeta de igual material. Los autores que escriben desde un mismo país están agrupados en otra mayor de papel de algodón.
El segundo nivel de protección es una caja de doble bandeja de cartón Premier. Cada una de ellas contiene diferente número de carpetas para evitar la excesiva acumulación de documentación y el sobrepeso.

La humedad y la temperatura son dos factores estrechamente vinculados. Para reducir los daños se recomienda un ambiente sin oscilaciones de humedad relativa de +/- 3% y 2º C de temperatura. Los valores más adecuados son 45-55% humedad relativa y 18-20º C de temperatura.
La luz no es necesaria para el depósito y para identificar y manejar las obras con una intensidad de 50-100 lux es suficiente.
Para llevar un control de los contaminantes y evitar su entrada al edificio es conveniente el filtrado del aire con sistemas de carbón activo, alúmina, celulosa, resina… que habrá que ir renovando periódicamente. También se puede usar la sobrepresión para evitar la entrada de gases.
Además se recomienda no tener en la misma sala, máquinas o aparatos eléctricos que también producen contaminación.
La mejor prevención para frenar la contaminación biológica, es controlar estos factores.

• Recomendaciones para la exposición de la obra
La exposición en principio no es recomendable ya que conlleva muchos riesgos en sí misma, y de traslado y manipulación; aunque si esta se lleva a cabo habrá que tomar una serie de medidas.

La obra puede exponerse enmarcada o en vitrina.
Si va a enmarcarse, el marco debe ser preferiblemente de metal, o en su defecto madera poco resinosa, como el haya, y tratada contra xilófagos. El cristal debe filtrar la luz ultravioleta y ser antirreflejante y laminado (Tru Vue o similar). Sino podrá emplearse una lámina acrílica (Optium Acrylic Museum o similar). La obra y el cristal no estarán en contacto directo. Habrá una cámara de aire intermedia que ralentice los cambios de temperatura y humedad, evitando la condensación. Como trasera del montaje se puede usar cartón de conservación o passe partout. En el caso de que fuera de madera, esta puede generar peróxidos, por lo que para aislar la obra se puede utilizar Mylar® o polipropileno. También se puede utilizar cartón microchamber que proteja a la obra de los gases existentes en el aire. Por último, otra opción es una lámina de Art-Sorb que amortigue las posibles variaciones climáticas. El conjunto debe quedar precintado para que no penetre polvo, y otros agentes contaminantes que lo deterioren; preferiblemente con cinta de aluminio, específica para conservación.

Si la obra va a colocarse en una vitrina, esta deberá ser, y estar realizada preferiblemente con metal u otros materiales estables que no desprendan sustancias ácidas. El vidrio debe filtrar la luz ultravioleta. En el interior habrá que colocar Art-sorb o gel de sílice preacondicionado para regular la humedad, además de un medidor de humedad y temperatura (termohigrómetro o data logger) y luz. Para la correcta visualización de la obra es conveniente colocarla ligeramente inclinada, sobre un atril o similar. Si la pieza está fuera de su protección directa, el atril debe ir cubierto con materiales que sirvan de barrera tipo tela de algodón, lino o papel libre de ácido.

Igual que en el almacenamiento hay que controlar las condiciones ambientales de la sala. Aquí si cabe es más difícil, ya que la afluencia de público hace que los parámetros varien con más facilidad.
La luz más adecuada es la fluorescente, con un filtro para la radiación ultravioleta. No debe ser directa, ni dura por lo que se aconseja usar difusores.
En el interior de la vitrina puede usarse fibra óptica o Leds.

Publicado por: Paula Rudilla Barón y Almudena López Sánchez
[Madrid : Biblioteca Histórica de la U.C.M., 2010]
Ubicación: Biblioteca Histórica

PREMIO AURELIO BLANCO DE RESTAURACIÓN

Múrice nace con un pan debajo del brazo: dos de las componentes han ganado el premio Aurelio Blanco de Restauración 2010!!!!
Con el proyecto "Restauración de abanico isabelino" la especialidad de Documento Gráfico, ha vuelto a convencer al jurado.
La entrega del premio se realizará a finales de año. Mientras, en el blog podeis ver el cartel del proceso de restauración, y en la web de la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid el vídeo. http://www.escrbc.com/

¡ YA ESTAMOS EN MARCHA !

Múrice está formada por un equipo multidisciplinar de tituladas en Restauración y Conservación de Bienes Culturales y especializadas en Documento Gráfico. Ofrece a Particulares, Empresas e Instituciones diferentes servicios relacionados con la Conservación y la Restauración.

A través del Blog podrás seguir trabajos de investigación, noticias, enlaces, proyectos... relacionados con Múrice, sus componentes y el maravilloso Mundo de la Restauración.